一、笔架是什么
笔架亦称笔格、笔搁，即架笔之物也，中国传统文房常用器具之一。书画时在构思或暂息藉以置笔，以免毛笔圆转污损他物。为古人书案上最不可缺少之文具。
笔架的历史可追溯到1500多年前。笔架萌芽期在南北朝时期，那时候的并未出现真正的笔架，只是为了在写字间歇让毛笔有地方可以放，直接将毛笔另一端削尖。将毛笔当做簪子一样插入自己的头发。到了唐宋时期，笔架慢慢开始成为了书房之中的摆设。唐朝时期虽然流传下来的笔架不多，但是制作笔架的材料开始呈现多样性。而宋朝挖掘出的笔架就远比唐朝时期的多了。唐宋时期可谓是笔架的发展期，而笔架高峰期要属于明清时代，那时笔架已成为所有文人书房中的必需品。材质多样，造型多变，做工精美，工艺成熟。
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二、笔架的形状
笔架样式多样，但总体可以将明清时期的笔架分为三大类：山峰形、仿生形和天然形。
1、山峰形
笔架中造型众多，但最出彩最常见的便是山峰型笔架，也常叫做笔山。山峰形的笔架一般做成中间的山峰最高，两边的山峰较矮，高低起伏，模仿山峰形状，毛笔就是放在山峰之间。但是细看发现，不同山峰笔架，山峰数量有所不同，有三峰也有五峰还有多峰。
五峰笔架从明朝就开始出现，而三峰笔架则是在明中后期才开始流行，三峰笔架与五峰相比显得简约一些。而多峰的笔架与三峰和五峰相比，就更有意境，类似于现在的假山，有整体远山的之感。
2、仿生形
仿生形笔架模仿的现有之物，比如植物、动物、人，当然也有神话和神仙。
仿植物的笔架自然要取得好的寓意。古人常用梅兰竹菊"四种植物来比喻自己的品格高尚，这四种植物自然容易成为笔架的造型，而像莲花、灵芝等植物也有着美好的寓意，笔架的植物造型多会参考它们。
动物之中龙、凤、麒麟等神兽形象自然也是工匠们所首选的，而像蝙蝠等带有与"福"字同音的动物也会被象征为美好的寓意，而雄鹰被象征为正义和勇猛，各种动物的造型笔架在明清时代被创造出来。
人物造型的笔架也是明清时代所常见。大多数的人物取自神话故事，比如八仙、寿星、王母等神话故事之中人物，寓意吉祥。除此之外，人物的造型也会取自一些名人或者历史故事，比如竹林七贤、婴戏图等。
更为复杂一些的笔架造型，也会将动植物两者结合甚至是动植人物三者结合。
3、天然形
不管是山峰形还是仿生形，这两类笔架都是融入了工匠们的构思，而天然形笔架则是天然所形成，后期并未加工，就算加工也只是稍加雕饰。这一类的笔架自然可遇不可求，价格也是十分昂贵。它体现的就是自然美。
三、笔架的材质
明清时期是笔架的高峰期，除了它的造型多样化外，笔架的材质多样化也是一个原因。不同的材质制作出来的笔架所拥有的韵味便不同。
笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、象牙、水晶。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍，观赏性的则以玉笔架最为典型。式样则尤为繁多。玉笔架有山形者、卧仙者、旧玉子母猫、十二峰头为格者、也有单螭起伏为格者；瓷则有哥窑三山五山者、白定卧花娃；木则有老树根枝蟠屈万状；石者有峰岚起伏者。
1、木质笔架
以木为笔架的年代较为久远，但传世品不多见，以明清两代的器物较为常见。有紫檀木、黄杨木、沉香木等。紫檀木色呈棕紫色，坚重细致，一立方尺原木可达26公斤，故紫檀木笔架沉稳，且不易碎，为笔架中的精品。紫檀松鹿图笔架，笔架为山峰状，山峰上雕以松树及松针纹饰，峰下有孔并雕有鹿纹。色泽沉郁，质地细腻，雕工极为精致，为明代器物。黄杨木质地坚韧致密，色泽浓郁。黄杨木笔架在清代较为常见，如黄杨木笔架，架为山峰状，依山就势雕有山石、灵芝、松鹿等纹饰，并有镂雕的孔洞，特别是牙黄色的色泽有古朴之美。铜制笔架多为0螭龙形状，宋陆游诗："熟睡李书横竹架，吟余犀管阁铜螭"。但宋元之物极少发现，所见多为明清之物。铜螭笔架为明代器物，清代铜螭笔架。二者造型基本相同，唯明代略高一些。传世品甚少。
除上述介绍的品种外，还有紫砂、珊瑚、象牙、石、漆等材质的笔架，由于传世品相对较少，故不一一介绍。笔架的典型特征是小巧，一般来讲大不过盈尺，不但实用，而且供赏玩，故在具体的收藏过程中，以可供于案上，又可玩于掌中，可远观，亦可近取之物为首选。
2、瓷质笔架
笔架以瓷质最为普遍，特别是明清之际，样式更为丰富，流传更为广泛，不仅适用，而且讲究观赏，质精形美。迄今所见最早的瓷质笔架为江苏无锡北宋中期墓葬中出土的影青瓷兽形笔架水注，为一件笔架和水注两用器物。北京元大都遗址中也曾出土有影青瓷笔架，如青白釉笔架，共有五峰，山峰中镂空，上有海水植物等纹饰。山峰数量较宋代减少。明代瓷制笔架以山形居多，有明确纪年的为正德时青花笔架，如青花缠枝灵芝阿拉伯文笔架，以雕塑技术成型，为五峰山状，中峰略高，两侧山峰渐次。五峰以青花勾勒边线，内绘缠枝灵芝纹饰，中峰开光内书有波斯文字。五峰山下为青花勾云纹。底有青花"大明正德年制"楷款。明代瓷质山形笔架的另一特点是山形随意，并加以彩绘，如青花五彩笔山，为三峰山形，峰形极为随意，山峰上雕有龙纹，并饰以青花五彩，纹饰清晰，色彩艳丽，为万历时器物。可以这样讲，明代中晚期是瓷质笔架的大发展时期，而且笔架的形状各异，除实用之外，可供把玩。红釉鹅形笔山为嘉靖时器物，器型如一只卧鹅，通体施以红釉，菱角转折处露出白色胎骨，虽然器物没有款识，但从胎质、釉质等分析，为嘉靖时官窑所烧造。又如青花五彩龙纹笔船，青花五彩龙凤纹笔盒，不仅色彩艳丽，制作精巧，而且丰富了笔架的表现形式。
清代瓷笔架以乾隆朝制作最精，以山形笔架为例，较明代更为自然随意，极富天趣。哥釉笔架，山峰形造型，但不死板，山峰扭曲变形，山峰中部漏透。通体饰以哥釉，其色浅淡，釉面有黄色开片。釉层肥厚润泽，隐有酥光，为一件精美的器物。
乾隆时亦有笔船传世。清代晚期的瓷笔架缺少早中期时的神韵，其山形笔架的造型呆滞，如粉彩海水云蝠纹笔架，为五峰山形，山峰上大下小，缺乏稳重感，山峰较高而瘦，美感不足。山峰上绘红彩云蝠纹饰，山峰下以粉彩绘海水，底有"长春宫制"楷书款，为慈禧用具。
3、玉质笔架
玉质笔架的具体年代已不可考，但从宋周密《云烟过眼录》："古玉笔格"，及浙江衢州南宋咸淳年间(1265-1274)墓葬出土有青玉笔格分析，至少在宋代玉已经用来加工笔格了。从传世品看，宋代玉笔架为山形，峰柱较矮，峰顶齐平。此时的玉笔架以实用为主，故不见有过多的雕琢痕迹。元代玉笔架已经追求人工雕琢的艺术韵味，有文人情趣。如青玉镂雕笔架以青玉镂雕而成，通体有大小不一的孔洞，颇有洞石的自然天趣，玉色青幽，成为当时文人学士追求悠闲雅趣生活的一种象征。
玉笔架在宋代时已经出现，明清时广泛流行。玉笔架没有固定的形状，多为三峰或多峰，其上有重叠的山石纹，似仿绘画中的披麻皴法；有些笔架上还有用钻钻出透孔，做成太湖石形状的，在石旁边又做出几叶细竹。
明代玉笔架极为普遍，有青玉、白玉等。以山峰形居多，峰为柱状，在注重实用性的同时，更追求观赏性，其雕工精湛。白玉笔架为明代器物，通体雕有人物纹饰，雕工细腻，刀法流畅。玉色润泽，微闪黄，并有较深浸色。
清代玉笔架的雕工较明代更为繁缛，特别是工艺味道浓郁，除一些传统的山形笔架之外，其观赏性远远超过实用性。青玉桥形笔架，为桥形，平板式桥面，两端为坡状，桥上人物与桥下渔舟相互唱和，极具生活气息，雕琢精细，形象生动逼真，为清代玉笔架中的精细之作。
以水晶雕琢笔架在宋代之时就有。水晶为无色透明的结晶石英。水晶笔架特点是随形雕琢，流畅婉转，晶莹剔透。浙江衢州南宋史绳祖墓中曾出土有水晶笔架，为五峰山形，中峰最高，其余渐次，峰顶较尖，除山峰之外，通体不见有其他雕琢。明代水晶笔架较为少见，清代则传世品较为常见，多为山形，其峰势较缓，亦不过多雕琢。水晶笔架，其雕琢的线条极为简练，没有过多的转折，但意趣古朴。
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2022-05-11 10:28:35
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