闯荡国际时装周30年！时尚摄影师麦羡云为什么能保持热情？

如果说时尚反映的是人们的热情与梦想，那么时尚摄影就是展示这些梦想的橱窗，而对于拥有超过30年资历的时尚摄影师麦羡云（Célestin Ma）来说，多年来闯荡高压的国际时装周，所依靠的不仅是优秀的摄影技巧，还必须仰赖对事业无与伦比的热情，以及发自内心深处对时尚的认同与喜爱，而提起自己与时尚摄影的相遇，麦羡云表示，那其实是一个十分偶然的机遇。

从计算机程序跨足时尚摄影－因通晓法语而开启的时尚之路

“我成为时尚摄影师，是个因缘际会过程。”麦羡云表示。

法属马达加斯加华侨出身的麦羡云，少年回台后就读台大物理系，“我从小就喜欢美术、图像，但选大学的时候因为家里反对，所以没能去读艺专。”他说，“不过幸运的是，大学时期我认识了我太太，在她的影响下，我开始向王健老师学习麦克笔画和室内设计，而且为了学习电脑绘图与动画，还去学了计算机程序，因为当时我们用的是286电脑，画图的过程其实和编写程式一样。”

拥有娴熟的法语、英语能力与绘画、计算机程序的专长，麦羡云自台大物理系毕业后，顺利于1986年进入《芙蓉坊杂志》（Phoebes Journal）工作，最初他的工作内容，是要协助公司将业务数字化，但不久后就因为精通法语，刚被派往米兰、巴黎拍摄时装周照片。

“我是马达加斯加的侨生，所以法文是我的母语。”麦羡云说，“当时公司曾派过两位摄影师去巴黎拍摄，但因为语言不通实在太辛苦，所以公司就问我要不要去，但那时我的工作是弄电脑，拍照只是业余兴趣，所以随口答应后我也没把这件事当真，结果有一天，老板忽然跟我说，‘小麦，护照拿来，要帮你办签证！’于是我就这样，进公司没多久，在1987年3月就被派出去了。”

1980年代数位摄影并不存在，因此每次赴海外拍摄，麦羡云都必须等到回国后，底片冲洗出来，才能真正见到拍摄成果，“一开始几年，我进步得很慢，不过为了求好心切，还是要尽力修正。”他说，“当时用的是底片相机，所以不可能像现在很多年轻摄影师那样，模特儿走来就啪啦啪啦连拍。而且我曾经算过，每按一次快门，底片加上冲洗成本就是一百多元，所以一定要有把握才能拍。”

无役不与打响专业名号

每季时装周《芙蓉坊杂志》都会出版各品牌完整的摄影纪录，因此麦羡云每一次前往巴黎、米兰时装周拍摄，都必须尽可能拍到每场时装秀的所有服装，而不像其他时尚媒体的摄影师，只需要拍到编辑可能需要使用照片即可，久而久之，凡是常驻巴黎、米兰时装周的摄影师与媒体都知道，来自台湾的麦羡云，是个无役不与，大小品牌都会前往拍摄的摄影师，即使他于1995年从《芙蓉坊杂志》独立后，设立了个人工作室米拉吉（Mirage Photo Studio）也从未改变。

“自己独立以后，每次去巴黎、米兰时装周，我都会帮好几家媒体拍照，但在底片的时代，因为复制底片会失真，所以为了满足各家媒体的需求，一个款式我一定会拍5到8张照片，而且还要自己判断编辑会喜欢哪些服装。”麦羡云说。

不论大小秀都必定到场拍摄，虽然令工作量增大，有时却会为他们带来意想不到的收获，而其中令麦羡云最深刻的一切，是土耳其裔英国设计师Rifat Özbek 1991秋冬系列的大秀，这是该设计师首次转往米兰时装周，因为当时他在英国以外的知名度不高，因此许多摄影师没有前往拍摄，但麦羡云到了现场之后，深深被他融合美国原住民传统服饰风格的作品吸引，而那场时装秀不仅为Rifat Özbek进一步打响知名度，也意外为麦羡云打响自己的名号。

“我自己在拍摄的时候非常惊艳，因为真的是太漂亮了！而且拍完之后，好多的媒体全都来问我，‘Célestin，Rifat Özbek的秀你有没有拍到？’因为大家都知道，我是个什么秀都拍的人，不过因为我必须把原片留在国内，国外的媒体只能请他们去复制底片，而那场也让我打响了名号。”麦羡云说。

Rifat Özbek的秀之所以为麦羡云打出名号，不仅是因为他拍到了其他摄影师没有拍摄的时装秀，也是因为他所拍摄出来的照片品质非常高，而且失焦率极低。在自动对焦相机普及前，摄影师平均的失焦率大约为30％，而麦羡云的失焦率只有3％，而他之所以可以将失焦率降低，除了对按快门的时机极度要求外，对灯光、场地的经验也是重要原因。

“每按一次快门都是成本，所以要用心地拍。”麦羡云说，“累积经验以后就会知道，要在什么样的时机按快门，重要的是要了解自己相机，才会知道模特儿走到哪里，头发怎么飘的时候拍，效果才会最好。”

沉浸其中，享受热爱的摄影事业

长年往返巴黎与米兰，不仅令麦羡云与经常陪同他前往的妻子黄世珍（Patricia Hwang）结织了来自各国的摄影师与编辑，也让他们有机会在异乡与许多来自台湾的设计师与时装设计学生相遇；麦羡云与黄世珍分享，过去当他还在为《芙蓉坊杂志》拍摄时，有时到了现场不得其门而入，遇到这种情况，他们就会拜托日本的平面摄影师，或NHK的摄影团队带他们入场，有时也会运用自身能够进出秀场的机会，悄悄偷渡拿不入场券的台湾时尚学生。

“早期很多台湾的学服装设计的留学生，他们很想进秀场去看，但却没有邀请函，所以他们就会很早在守在门口，看见我们也是东方人，就会来问我们有没有多的票。”黄世珍说，“遇到这种情况，我会把自己的票让出来，让他们拿着摄影器材的箱子，假装是助理一起溜进去，所以很多台湾的设计师，例如蒋文慈、徐秋宜、张文轩，都是他们还在当学生的时候，我们就在法国认识的。”

当然，不愿遗漏任何一场时装秀，意味着麦羡预与黄世珍每一次前往巴黎、米兰，都必须做充足的准备，忍受沉重的器材与格外紧凑的行程，而促使他们愿意不断重回时装秀现场的，自始至终都是对时尚产业以及摄影无比的热情。

“摄影就是我的最爱。”麦羡云说，“从事这个职业30年，我几乎从来不曾感到低潮。”

“我们都很喜欢这个行业。”黄世珍说，“我们特别喜欢的是，一年有四次的机会，可以看到国外最好的秀，而且来自全世界的好朋友有机会聚在一起，在晚上11点多收工之后一起去吃饭，那种感觉非常快乐。”

采访编辑：BeautiMode

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