2017年2月，位于华盛顿的赫希洪博物馆（Hirshhorn Museum）举办了名为《草间弥生：无限的镜子》（Yayoi Kusama: Infinity Mirrors）的草间弥生过去50年的作品，展馆不仅展示六座艺术家的大型镜像作品，还包括60件画作与雕塑，展览开放后立即引发关注，为期三个月的展览吸引了16万人参观，造访展示部分雕塑博物馆园区的人次更高达47万5000人！根据统计，展览期间#InfiniteKusama的触及人数高达9100万Instagram用户，曝光数高达3.3亿次，原创影像也高达34000个，草间弥生无疑是社群时代最具代表性的艺术家。
然而，在资讯唾手可得的时代，除了草间弥生最为人所知的形象外，又有多少人知道这位艺术家是如何成长为我们所认识的圆点女王？而知名插画家Elisa Macellari所创作的插画传记《草间弥生：图像传记》（Kusama: A Graphic Biography）呈现的正是草间弥生从儿时的经历，以及1958年前往纽约后的早年生活。
打开《草间弥生：图像传记》首先出现在读者眼前的，是10岁的草间弥生躺在满是野花的草地上，忽然间身边的花朵开始对她说话，这种幻觉往后伴随她多年，令她饱受折磨，只有在绘画的时候，她才能感到自己是完整的。草间弥生许多创作主题源自她童年时期的幻觉，例如圆点、螺旋、自然图案，均来自她的幻觉，而形态有如阴茎图案，则来自儿时被母亲命令窥探父亲的婚外情。
草间弥生保守的父母，特别是母亲，非常反对她发展艺术才能，因此她花了许多年的时间，才说服母亲让她去西方发展，到了纽约后，她除了绘画、雕塑、表演，还为Bloomingdale制作前卫服饰，还设立了音乐制作公司Kusama Musical Production，与电影公司Kusama International Film LTD.。
Elisa Macellari还巧妙地介绍了草间弥生的绘画启蒙美国艺术家乔治亚欧菲姬（Georgia O＇Keeffe），后者曾在草间弥生少女时与她越洋通信，鼓励草间弥生持续向艺术之路发展。前往纽约后，草间弥生曾与极简主义艺术家唐纳德贾德（Donald Judd）租用同一栋公寓，安迪沃荷（Andy Warhol）则老是把她的模特儿拐去他的“工厂”（the Factory）参加派对，比草间弥生年长26岁的超现实主义艺术家乔瑟夫康奈尔（Joseph Cornell）则是她在艺术上的忘年之交。
草间弥生的作品色彩鲜艳，喜欢用讨喜的图案进行创作，因此现代人很难想像对1960年代的纽约艺术界来说，她的艺术风格与展现形态其实相当挑衅，例如在1966年，在被威尼斯双年展（（Venice Biennale））拒绝后，她闯入场会并且在空地上摆满了镜面球体，并将这个装置称为《自恋花园》（Narcissus Garden），每颗球订价1,200里拉（约合2美元），抗议艺术的商品化。
1960年代末，草间弥生时常让裸体模特儿在身上点满圆点在公共场所展演，更曾在纽约证券交易所、自由女神像、以及知名夜店Fillmore East内外抗议。
草间弥生最知名的事迹，或许是1969年，她在纽约现代美术馆的雕塑花园（MoMA’s Sculpture Garden）举办名为《唤醒死者的大狂欢》（Grand Orgy to Awaken the Dead）的行动展演，贯穿整年地裸体模特儿模仿雕塑的姿态并获得广泛报导。稍早在1968年底，她还主持了一场“同志婚礼”，并且在新闻稿中表示，“新郎新娘都将穿上为两个人，而非一人设计的绝美‘狂欢’婚纱。”“在这座‘自我消融’的教堂中，爱得以自由。”
1970年代后，草间弥生在艺术界的影响力逐渐下滑，最终她在1977年住进了东京附近的疗养中心，并且在附近设立了工作室持续创作，最终全书在1990年代终结。
《草间弥生：图像传记》是一本色彩风格非常强烈的传记，全书只有深青（teal）、水绿（aqua）、红与暖粉红色，Elisa Macellari以温暖的笔触与巧妙的分镜，引领读者一步步进入草间弥生的世界，400幅图画精准捕捉艺术家时而疯狂时而甜美的混乱情绪，让读者认识圆点女王传奇的人生。
资料来源：Hyperallergic、Dazed
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2020-12-10 13:47:00
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