1947年，一名巴黎小裁缝不顾当时设计师保罗普瓦烈（Paul Poiret）所引领的直筒短裙风潮，在人生最后的10年间，用自己的名字创立品牌，以22个系列席卷欧美时尚圈，直接挑战当时贫穷、低迷的社会气氛，为时尚界带来了新风貌（New Look）。他就是克里斯汀迪奥（Christian Dior）。
以下摘录部分访谈内容，BeautiMode简称BM，Annie Goetzinger简称A。
BM：你当初原本锁定了三位设计师可可香奈儿（Coco Chanel）、克里斯汀迪奥（Christian Dior）和伊夫圣罗兰（Yves Saint Laurent），香奈儿和圣罗兰已经有相当多关于他们的作品了，但迪奥先生相较之下还不多，你认为为何会有这样的差异产生？
A：我自己认为，香奈儿算是某种情妇，接受有钱人的金援，她的寿命也比较长，活到87岁，到了1971年才过世。香奈儿一开始是先从做帽子起家，后来开始做配件，之后才又慢慢进入到服装的领域，逐渐培养出她的知名度。
至于圣罗兰的话，他自己也非常有才华，他19岁时就被Dior的订制服工坊聘请为迪奥先生的首席助理，后来也成为迪奥先生很得力的助手，迪奥先生本来就有意让他接管Dior的设计，因此在他过世之后，年仅21岁的圣罗兰，就成为了Dior的主设计师。后来圣罗兰交往的对象Pierre Bergé是一个很擅于塑造圣罗兰形象的人，他看到了圣罗兰的才华，也很会推销他，这也助长了他的事业。圣罗兰和Pierre Bergé两人也很喜欢出席各种场合，是很活跃的名流。
如果谈到设计方面的话，迪奥先生创造女性的优雅；香奈儿革新了女性的服装，把舒适的服装带入女性的日常穿着中，让女性的衣服变得比较现代化；圣罗兰把男性化的服装符码注入女性化的线条，像烟装（Le Smoking）就是个最好的例子。
市面上有相当多关于香奈儿和圣罗兰的传记、研究书籍和纪录片，甚至还改编成电影、舞台剧，我想之所以会有这样的差别，可能因为迪奥先生不太出风头，他是个比较害羞低调的人，再加上他的寿命也比较短，1957年过世时才53岁，所以相较于另外两位设计师，他还没有留下那么多的照片或是故事。
BM：你在着手创作之前对迪奥先生做了大量的研究，你认为New Look为什么会在当时时尚界造成那么大的轰动？
A：理由很简单，因为他所创造出来的设计是前所未见的。虽然优雅精神与上一个世代无异，但设计却是崭新的。
法国在第二次世界大战被德国占领的四年期间，所有物资都被德军搜刮一空，送往德国，奢侈品更是如此。德军当时搜刮的奢侈品，包括布料、皮革、各种金属和黄金、银等贵金属，物资短缺的法国只能对各种民生物资进行种种管制，先不提粮票，光是在服装制作就有诸多严格限制，比如说外套、洋装限定只能使用多少呎的布料制作，所以当时的服装大多都是窄窄的，很单薄，不好看。
而迪奥先生的New Look出现在1947年，那时二战才刚结束两年，尽管物资依旧短缺，迪奥先生的设计整整用了比一般服装高出数倍的布料来制作，让人觉得太华丽、太震撼，仿佛又重新看见了20世纪初美好年代的那种优雅与光华。
而在服装史上，许多服装的改变都是渐进的，像是马甲、裙撑都是慢慢的消失，但唯独New Look有个很明确的日期，Dior的第一场秀是1947年2月12日，在那一天的那场秀之后，很明显的划分出了战前和战后的女性服装风格，穿着New Look的女性就是战后的现代女性，这是一个很明确的分野，服装史上很少可以这样这么明确的。
BM：你也亲自跟曾经与迪奥先生共事过的裁缝师Paule Boncoure、Genevieve Leizour进行访谈，能否跟我们分享两位裁缝师对迪奥先生的印象？
A：迪奥先生在这两位女士心中留下很好的印象，她们认为迪奥先生不仅外表优雅，他的内心也非常优雅，极有绅士风度。如果迪奥先生在工坊走道迎面遇上抱着衣物正要带去给模特儿试装的裁缝，他会让他们先过，“你们应该比我更赶时间。”迪奥先生总是这样说。这点令这两位裁缝师印象深刻。
迪奥先生也很重视员工的福利，在员工餐厅的收费方式，会根据每个人的薪资情况而调整，并非单一价的计费方式，收入较高的员工收费较高，收入较低的人，付的费用也相对较低。
由于第二次世界大战结束后，物资缺乏，没有获得充分的营养补充，导致许多人身体虚弱，迪奥先生还特别设置了一间保健室，安排了一位医师和两位护士，照料上千名员工的健康。（编按：1951年时，Dior公司共有900名员工，到了1954年时，巴黎的Dior公司有1,000名员工负责28间工坊及5栋大楼）
有人不小心割到手、弄伤了身体或觉得不舒服，都可以到保健室得到专业的医疗照护。尤其在秀前，工坊里的人都有“Dior气色”（面有菜色），此时保健室就能发挥功能。此外，医师和护士会固定为员工检查，确保大家的健康状况。
《Dior：穿迪奥的女孩》故事中有个桥段是迪奥先生请司机载克拉拉回家，但在现实生活中，迪奥先生也很体恤员工的辛劳，假如工作太晚必须坐计程车回家，可以报公账，公司也备有一台小货车，若有两三名需要夜归同事，也可安排小货车负责接送。
BM：你曾说过迪奥先生很有幽默感，很爱开玩笑，能否跟我们分享一些迪奥先生的有趣小故事？
A：迪奥先生曾经开过画廊，后来自创品牌推出高级订制服，他的客户有很多是有钱的富豪，但他不爱与这些富豪来往，反而是跟许多音乐家、作家、艺术家成为好友，其中也包括了法国作家尚考克多（Jean Cocteau）。
1905年出生的迪奥先生，很向往巴黎美好年代的荣景，在他的童年时期，主题扮装派对在巴黎很时兴，其中最著名的就是1911年由设计师Paul Poiret举办的“一千零二夜”中东风主题派对，而在他的家乡诺曼底省的格兰维尔（Granville）也常会举办嘉年华会，使得他从小就喜爱各种派对，尤其是主题扮装派对。
虽然迪奥先生小时候家境富裕，不过后来遇上经济大萧条，家族经营的工厂破产关闭，他的成长过程中，家中经济状况并不是很宽裕，不过这依旧不改他对派对的喜好。
他在Jean Cocteau的引介之下，认识了埃蒂安博蒙（Étienne de Beaumont）伯爵，并在1949年1月参加了伯爵主办的国王与皇后主题派对，他当时头上戴着狮子面具，身上披着丝缎制的披风，同时还穿着那时在工坊担任学徒的皮尔卡登（Pierre Cardin）所制作的西装，这就是优雅害羞的迪奥先生的万兽之王装扮。
BM：在1957年时，Dior已经占有法国高级订制服出口额的50%，你认为迪奥先生能在短短10年间打造出这样的时尚王国，主要原因是什么？
A：目前法国高级订制服客户有来自中东国家、南美洲，特别是委内瑞拉、中国等地，但当年市场是以美国为大宗，迪奥先生是第一个在美国第五大道开店的法国高级订制服品牌，他会针对美国人的身材体型与偏好，调整使用的元素和设计，推出量身订制的美国款式，并在纽约举办美国版商品的发表会。
BM：在迪奥先生的继任者中，你认为谁的作品最能展现迪奥先生的美学精神？
A：每位创作者都有他们各自的创作风格，这个问题有点难回答。John Galliano的服装秀，从服装款式、作秀手法到场地设计，丰富的元素总是让人感觉多到要满出来，不过若仔细观察他的设计基础，就会发现他对服装结构非常严谨讲究，这是深入了解研究迪奥先生的创作，经过消化思考后呈现的结果，最后再以近乎超现实主义的手法诠释。
Raf Simons上任后首度发表的高级订制服系列推出了许多长裤的设计，但讲究优雅的Dior先生当年从未推出女装长裤，其中一款平口洋装，具有立体弧度的蓬裙，看似轻盈但其实内里使用硬挺的布料支撑，Raf Simons是以他自己的极简风格诠释迪奥先生的优雅。
采访：BeautiMode 资料来源：积木、Dior、La Maison Dior
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2020-01-29 03:43:00
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