从“丑陋的小怪兽”到《Vogue》总编辑 戴安娜佛里兰：想过得好，就亲手拿定主意创造出来！

1960年代，一位巴黎出生、成长于纽约的时尚界女性，邀请因大鼻子被嘲笑的芭芭拉史翠珊（Barbra Streisand）登上杂志封面，并鼓励人们自曝其短，让缺陷成为身上最美的地方，不少评论家认为她的时尚超越时尚，还涵盖音乐、艺术、文化。她是曾担任美国版《Vogue》总编辑的戴安娜佛里兰（Diana Vreeland），时尚僧侣尼可拉斯佛里兰（Nicholas Vreeland）则是她的长孙。

从小被叫“丑陋的小怪兽” 出生在巴黎的戴安娜佛里兰，家境优渥，父亲从事证券业，母亲则是美国开国元老乔治华盛顿（George Washington）家族的后裔，但宽嘴、鹰勾鼻、黑卷发，让她无法符合传统审美观，她的母亲甚至叫她“丑陋的小怪兽”（Ugly Little Monster），使她在成长过程中和母亲冲突不断。

一次大战前，戴安娜佛里兰随家人迁居纽约，并和妹妹进入知名女校布里尔利中学（Brearley School）就读。和外貌出众、顺利毕业的妹妹不同，戴安娜佛里兰时常在教室里坐不住，只念了三年就离开，并转而向有“现代芭蕾舞之父”之称的俄罗斯知名舞者暨编舞家米契尔佛金（Michel Fokine）学习芭蕾舞。

虽然外表并不完美，戴安娜佛里兰自16岁时，就善于运用夸张妆容和独特穿搭转移人们的注意力。她的好友，同时也是艺术家安迪沃荷（Andy Warhol）事业伙伴的佛莱德休斯（Fred Hughes）透露，她会在脸上涂上厚重白色粉底，而后问身边的好友，“这样够不够‘歌舞伎’？”。

结婚当天 母亲丑闻抢走光采 某一年的7月4日，她在参加派对时认识当时正在纽约州首府阿尔巴尼（Albany）银行业实习的汤玛斯佛里兰（Thomas Vreeland），并对他一见钟情。两人在1924年3月1日结婚，在纽约社交圈造成轰动，但轰动的原因并非婚礼本身，而是两人结婚当天，戴安娜佛里兰的母亲婚外情丑闻曝光。

婚后，汤玛斯佛里兰仍在阿尔巴尼实习，即使他在外花名不断，戴安娜仍坚守这段婚姻，并陆续生下大儿子小汤玛斯（Thomas Vreeland Jr.）和小儿子弗雷德里克（Frederick Vreeland）。婚后待在阿尔巴尼的戴安娜佛里兰，仍维持和过往相同的夸张妆容，但她形容自己“非常非常居家，像是日本太太一样。”

随着汤玛斯佛里兰在伦敦找到工作，一家三口在1929年华尔街股灾发生前搬到伦敦，戴安娜佛里兰在当地开起了内衣精品店。当时正和爱德华八世开始约会的名媛华里丝辛普森（Wallis Simpson），曾向戴安娜佛里兰订购睡袍，后来传出爱德华八世“不爱江山只爱美人”时，小儿子弗雷德里克佛里兰还笑说，“妈妈的店把大英帝国搞垮了！”

进入《Harper’s Bazaar》 开辟“Why don’t you…”专栏 1936年，由于汤玛斯佛里兰职务调动，一家人又搬回纽约。当时担任美国版《Harper’s Bazaar》（哈泼）杂志总编辑的卡梅尔斯诺（Carmel Snow）有一天在瑞吉酒店（St. Regis）顶楼看见戴安娜佛里兰跳舞的娉婷身影，随手就向她要了电话，并于隔天早上打电话约她见面。

当天，戴安娜佛里兰穿了一件香奈儿白色蕾丝洋装，搭配无扣短上衣，头上放了玫瑰花点缀，让当时急着找人的卡梅尔斯诺，对她的穿衣风格相当惊艳，于是就直接询问她是否想要一份工作，急需收入的戴安娜佛里兰马上答应，自此开启了她在《Harper’s Bazaar》26年的职业生涯。

戴安娜佛里兰在《Harper’s Bazaar》期间，最广为人所知的就是开辟“Why Don’t You…”专栏，在经济大恐慌、撙节当道的年代，提供一些奢侈的逃避偏方，并鼓励读者摆脱既有窠臼，例如：“你为什么不把小孩装扮成王子、公主，并举办华服派对？”这个专栏虽然遭到不少人嘲弄与抨击，却大受欢迎。

逐渐崭露头角的戴安娜佛里兰，除了负责“Why Don’t You…”专栏，后来也被卡梅尔斯诺拔擢为时尚编辑，和不少电影导演、道具设计师、裁缝师、美容专家都曾合作过。曾为戴安娜佛里兰拍照的名模莉莉安葛洛芙（Lilian Groueff）表示，她会把垫肩从套装里取出、改变裙子长度，比设计师更早发现哪些地方要微调，有些设计师甚至从她身上汲取灵感。也难怪她老说，“我不是个时尚编辑，我是独一无二的时尚编辑！”

跳槽《Vogue》 颠覆美国人时尚观 1957年，当卡梅尔斯诺自《Harper’s Bazaar》退休时，公司却选择升任她的侄女南西怀特（Nancy White）来接棒，而不是戴安娜佛里兰。一位《Harper’s Bazaar》资深员工爆料指出，卡梅尔斯诺打算退休时，就向赫斯特（Hearst）高层要求，“千万别让戴安娜当总编辑。”种种传闻让原本就觉得自己薪资被低估的戴安娜佛里兰更不满，伺机跳槽《Vogue》。

为了能进《Vogue》，戴安娜佛里兰努力和当时康泰纳仕（Condé Nast）集团老板塞缪尔欧文纽豪斯（Samuel Irving Newhouse）太太米特兹纽豪斯（Mitzi Newhouse）打好关系。在一场Ben Zuckerman的服装发表会上，《Harper’s Bazaar》和《Vogue》编辑分坐会场两边，但一看到米特兹纽豪斯现身，戴安娜佛里兰马上飞奔到她前面，不但向她自我介绍，还夸赞她的一切。

1962年，康泰纳仕正式聘用戴安娜佛里兰成为《Vogue》副总编辑，并于一年后总编辑洁西卡黛芙斯（Jessica Daves）退休时扶正。时任《Vogue》编辑总监的亚历山大利伯曼（Alexander Liberman）透露，洁西卡黛芙斯是一名管理者，创意时尚并不是她的强项，但当时的《Vogue》又很需要时尚元素，这让她和戴安娜佛里兰常意见不合，最后洁西卡黛芙斯只好拂袖而去。

担任《Vogue》总编辑期间，戴安娜佛里兰除了颠覆“时尚＝实穿”的概念，也不再邀请那些充满中西部健康风格（Corn-fed）、蓝眼睛的名模，转而让崔姬（Twiggy）等具有异国风情的女性登上《Vogue》，她总说：“我爱死崔姬了，她真是太有个性了！”而滚石（The Rolling Stones）合唱团首次登上《Vogue》的照片也由她一手主导，她每提到这件事，总忍不住大呼“你看主唱米克杰格（Mick Jagger）那双丰唇，真是太到位了！”

与《Vogue》不欢而散 转投大都会艺术博物馆怀抱 然而，60年代中期开始，无情的打击却接踵而来。先是1966年，戴安娜佛里兰的丈夫过世。而后70年代来临，年轻世代、女性主义的抬头，都与60年代经济飞速成长下较浮夸的时代氛围不同，使凡事要求完美又较无成本概念的她，最终只能和《Vogue》分道扬镳，黯然宣布退休。

时任纽约大都会艺术博物馆（The Metropolitan Museum of Art）总策展人的西奥多卢梭（Theodore Rousseau），知道戴安娜佛里兰与《Vogue》不欢而散后，建议馆长汤玛斯霍文（Thomas Hoving）指派她出任馆内服饰典藏馆（Costume Institute）的特别顾问。当时西奥多卢梭告诉汤玛斯霍文，已有一群人筹募资金支付戴安娜佛里兰两年的薪水，但汤玛斯霍文却回他，“我不认为她会在这位置待超过6个月。”

出任大都会艺术博物馆服饰典藏馆顾问后的戴安娜佛里兰，为原本死气沉沉的组织注入生命。汤玛斯霍文回忆，1973年巴黎世家（Balenciaga）的展览是戴安娜佛里兰在大都会艺术博物馆策划的首个展览，“她不只严格控管时间和预算，和以往作风不同，而且还吸引很多年轻世代看展，带动更多捐款进来。”

虽然身边不乏年轻人与她共事，也始终对最新时尚保持敏锐嗅觉，但她仍不敌岁月流逝，在1983年视力严重退化。她的次孙亚历山大佛里兰（Alexander Vreeland）说，“严格说来，她应该已经失去视力，但很奇怪的是，她仍可以看见一切。有一次我周末去拜访她，她气呼呼的说，‘为何你星期六不刮胡子？’然后我回她，‘你不是应该看不见吗？’”

直到1989年过世之前，戴安娜佛里兰一直在大都会艺术博物馆服饰典藏馆特别顾问的岗位上贡献所长，不少受她影响的人甚至将她视为女预言家，或称她是一位以时尚为思想中心的哲学家。虽然她的好友，也是名策展人的哈洛德柯达（Harold Koda）认为“她是个追求幻想的理想主义者，总跨越实体界线。我不认为她的长孙担任藏传佛教僧侣纯粹是个巧合而已。”

总结戴安娜佛里兰的一生，她最大的贡献或许是在人类先天有形的美丽之外，又懂得用不设限的方式开拓眼界，创造个人后天无形魅力，这应该就是她为什么说，“想过得好只有一种方法，就是拿定主意，亲手创造出来！”

资料来源：Vanity Fair、Harper’s Bazaar、CNN、Hollywood Reporter、New York Times

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