所有艺术都是抄袭来的？！创意工作者何思芃谈超现实创作奇想及书法家母亲董阳孜

由于父母的加持与协助，许多官二代、星二代、商界富二代在起步时就比其他人获得更大的关注，身为艺二代的创意工作者何思芃，却不喜欢旁人将她冠上“艺术家”的称号，继她的古董时尚珠宝收藏史之后，何思芃要与我们分享她的超现实创作奇想以及书法艺术家母亲董阳孜。  

何思芃曾经与母亲董阳孜合办过展览，将母亲的书法线条转化成珠宝设计系列，自2012年以来，她也陆续办过几次个人创作展，但她不认为自己是珠宝设计师，也不喜欢旁人将她冠上艺术家的称号，“因为我根本觉得不够格，当然一方面是现在当艺术家太简单，好像谁都可以称自己是艺术家，我觉得我只能叫做创意工作者，做创作的，在我心目中，像我最喜欢的达利啦，或者是马格利特啊，那个所谓的‘艺术家’，他们是用生命在做创作，他们生命里面就只有做创作，没有别的，那我觉得很惭愧的就是，我好像每次都是，好像有机会办展览了，好好，开始来创作。”讲到这里，或许也是真的感到心虚惭愧吧，何思芃自己也忍不住笑了出来。

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何思芃以母亲董阳孜的书法线条所设计的珠宝作品。(图/BeautiMode)

1979年于美国出生、在台北成长、高中时就前往英国留学的何思芃，大学时在英国Camberwell College of Art主修平面设计，毕业后回台湾也曾经从事过平面设计的工作，但因个性使然，无法忍受别人修改她的作品，再加上工作得很累，因而决定离职，离职后的她先是在网络拍卖古董珠宝，后来在忠孝东路的巷子里开了间古董珠宝的小店，直到怀孕后才把店收起来，当个全职的家庭主妇。

尽管父亲何怀硕和母亲董阳孜都是知名艺术家，但何思芃一直到四、五年前才开始创作及办展览，她之所以开始画画，是因为当时刚结束了一段婚姻关系，她坦言，当时打击很大，这也算是她人生最大的转捩点。透过展览，她发现有人喜欢自己的作品，甚至愿意买回去收藏，才因此又慢慢建立起自己的自信心。

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为何会将古董时尚珠宝与绘画结合？何思芃表示，“我本来只是想要办一个古董珠宝展，可是那时候就是不甘于只是办一个古董珠宝展，只是当一个介绍人，我开始想要希望可以有我自己，因为毕竟是我收来的东西，我朋友就鼓励我说，你有没有想过可以结合你的画。”

何思芃当时还不知道该如何将两者结合，后来她尝试将古董珠宝放在纸上让台灯照射出倒影，“我一开始只是在纸上勾勒那个珠宝的倒影、阴影，因为古董珠宝的细节很多，它的倒影可能像蕾丝一样，有洞什么的，很漂亮，很有趣，我就这样勾勒，然后慢慢慢慢的画，后来策展人就鼓励说，我们可以来办一个这样的展览，然后有你的古董收藏品和你的创作，我后来是这样慢慢才开始的。”

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何思芃早期的创作，绘画是绕着珠宝发展的。(图/新思惟人文空间)

何思芃个人的首场个展“华丽的残影─何思芃古董珠宝绘画创作展”2012年6月在高雄开展，“你知道我第一个展览，那时候先帮我乔好时间了，然后我来推算，我自以为说，一天可以画个一张、两张吧，哇赛，我大概几个月吧，我画了五十张耶，那时候压力好大，因为展览已经订好了，我记得是一月敲好展览，好像是敲暑假的，我只剩下半年的时间，然后我设定五十张，我那时候真的以为说一两天可以画一张，后来就觉得根本不可能。”

何思芃的创作中，经常可见到骷髅头。(图/新思惟人文空间)

何思芃进一步解释她的创作过程，“我构图还蛮快的，因为我还蛮直觉的，可是构图是大方向，我的画最麻烦就是细节，花最多时间在想这些细节，最久一个礼拜都有，有时候就是卡一天啊，我不知道这个区块我要塞什么东西在里面，因为我没有用别的颜色，我只有黑白线条，这样就只能用形状或图案来区隔，所以很多时间在想那个图案，而且又不能重复，又不能两个很相近，比如说，这个是线条，我这边又是画线条的话，你会看不到这两个的差异区隔，所以我可能这边用线条，那边就不能用线条，那我要放什么？”

透过创作，何思芃又找回了自我的价值，她也认为创作就是她的人生使命，“我们都不知道我们可以活多久，那这辈子最重要的是谁，就是自己，不是父母，不是小孩，没有任何人比自己还要更重要，所以当我办了第一个展览之后，那时候我就觉得，我现在马上死掉我都很甘愿，到现在还是，我现在真的死了，我都非常的，不能说满意，可是我至少觉得我这辈子没有白活，至少我做了一些事情，尤其做创作，我觉得最大的满足是，这个世界上本来没有这些画，可是因为我，这些东西曾经出现在这世界上，有可能整个地球全部都毁灭，可是我曾经出现过，我曾经留了这个东西下来，我并没有白白走这一遭，对我来说，是我对我自己很大的一个交代，所以也因为有这个观念，我很多事情变得看得很淡。”

何思芃认为，她目前的创作系列与之前最大的不同是，现在想要传递的讯息更多了，希望能对一些人性或目前社会上人们冷漠的现象激发反思，绘画中的各个元素内容越来越丰富，但相对的，在转换上就会更加困难，“我不是在设计，我不是在想图案要怎么画，我在想里面的东西是什么，里面的什么东西是代表我想要传达的什么涵意，就是都很花时间去想。我还是会撷取一些古董时尚珠宝的元素放在画里面，这是珠宝与绘画两个呼应的地方，可是这一系列跟之前最大的不一样，对我来说是，把别针拿掉，那幅画自己本身也成立，可是早期那个系列，我现在自己回去看，比较像是，我的画是绕着那个别针的，比较少我自己。”

何思芃拥有许多手部相关的收藏品。(图/BeautiMode)

何思芃的个人收藏及古董时尚珠宝。(图/BeautiMode)

除了与别针呼应的元素之外，骷髅头、人体器官也是经常在何思芃画作中出现的，就连在何思芃家中，这些骷髅头和人体器官也都各自成为一个个的收藏主题，“我很喜欢人体解剖的图，我觉得那些东西对我来说有莫大的吸引力，但很奇怪的是，这些东西是在我们的身体里面，可是我们对它最陌生，很多人看到骷髅头会觉得很害怕，包括我的小孩也是，那我觉得很奇怪，为什么没有人教他要害怕骷髅头，可是大家看到骷髅头，直觉就是会害怕。那跟我们是每天息息相关的东西，我们为什么会害怕自己拥有的，看到内脏或看到器官会觉得害怕，这不是一个很奇怪的现象吗？这些内在，就像一个宇宙，我们看不到，可是它里面其实非常美，那个线条，那个形状，就是看了很多解剖图之后，你就觉得，哇，原来肠子长这样，原来肠子里面长这样。”何思芃说。

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她也进一步指出，其实所有的艺术都是抄袭的，“从一开始最早期，我们人类抄袭的是大自然，毕竟我们是大自然的一分子，我们不可能凭空想像一个形状、一个东西，我们人类会复制嘛，你看过的，你有这个印象，所有的艺术品都是这样，然后加上你的诠释、你的转换，你把蝴蝶的翅膀图案画出来，因为看的时候真的觉得图案很漂亮，可是那是大自然的成果，那是宇宙生出来的东西，然后我们转化，因为我们人会想像，会有创造力，然后你可以把它转换成另外一种形式，变成你自己的东西。所以艺术所有东西基本上都是抄袭来的，我觉得啦，你去看所有的，早期所有艺术家也都是啊。”

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何思芃看似相当有自己的想法与个性，但她透露，其实自己小时候蛮压抑的，没现在那么豁达，由于父母都是相当知名的艺术家，两位相当强势的父母固然对自己的儿女有着一定的期许，当其他人所认为的好强加在她身上时，就算原本再有兴趣的事物也都会因此变调，尽管这一切的出发点都是因为爱，也因此，尽管父母都是从事艺术工作，目前也走上了创作之路的何思芃，在创作的过程中，都会刻意把自己的耳朵关上，也刻意不把作品让父母看。

“像这次展览因为她在医院，所以也都还没看过，那之前几次展览她也是跟其他人一样，开展当天才第一次看到，我当然知道他们也是做艺术的，当然也会想要给一些意见啊什么的，可是我知道我不能。因为我就是太多这种经验了，所以当我在做什么，我提都不会跟我妈提，因为我知道她忍不住就会想要给意见啊，或什么的，可是我也知道说，你一给意见之后我就会觉得，原本其实是想朝那个方向去做的，后来也不想了，你看，人是不是就是这样，大家都有父母，一定都有这种经验嘛。”何思芃说。

高中放假回台的何思芃，曾经被母亲董阳孜要求练习写书法，当时一心想外出找朋友玩的她，完全心不在此，就随便应付写写，“我妈就一直在讲‘敷衍了事’，她就有点后悔说没有在我们更小的时候，而且她没有创作给我们看，她的创作过程我们没有看到，我们不准，应该是怕打扰，她就把我们赶下去，她现在也在有点后悔说，她没有让我们早点接触书法，挑的时间偏偏是我们高中的时候，正在爱玩的时候，所以现在她把希望放在我小孩身上，但这个东西也不能勉强，你再有兴趣的东西变成强迫，你就不会喜欢了。”

采访摄影：BeautiMode