经典品牌回归，总是令人既期待又怕受伤害，特别是在近一个世纪之后。而说起20世纪初期最具影响力的时尚设计师，保罗普瓦烈（Paul Poiret）的名字，一定会被提起。
在那个还没有时装周的时代，这位大胆尝试的设计师，为剧场、电影设计戏服、举办奢华的的派对来制造话题。他不仅以宽松、飘逸的异国风格，成功地将女性从马甲束腹（corset）中解放出来，他推出香水与化妆品，将时尚与室内设计结合，是第一位提倡全方位生活风格的服装设计师。
虽然他的品牌在1929年因经济大萧条而被迫歇业，但他对现代时尚的贡献，仍让他获得“时尚之王”的称号，更被誉为现代女装的始祖。因此，当2015年韩国新世界百货集团（Shinsegae International）买下它的商标，找来比利时女企业家Anne Chapelle担任品牌首席执行官，并任命华裔设计师殷亦晴（Yiqing Yin）为艺术总监，准备重启品牌时，Paul Poiret会以什么样的姿态重现，就一直备受关注。
夸张、重装饰又色彩绚丽，这是初次看见Paul Poiret的作品会产生的印象。要在百年之后，重新把上个世纪初的时尚意象，介绍给今天的观众，殷亦晴在致敬之余，必须另外再次诠译Paul Poiret风格。
“Poiret通常会被人记住的是他的奢华，以及他丰富的装饰和布料。但在我看来，他革命性地率先开创了两个非常现代的概念：超大尺寸的服装与极简主义。”殷亦晴表示。 承袭了Paul Poiret的超大尺寸轮廓，让身体能够自在的活动，具有分量感的服装犹如柔软多变的雕塑，随着穿著者的体型决定形状与律动。墨蓝色披肩大翻领大衣、缇花织面歌剧大衣（opera coat）、布袋洋装（sack dress） 以及和服大衣，也一一融入了Paul Poiret受到东方文化影响的设计风格。
除了充满流动感的宽大设计外，闪亮的布面也令人回想起Paul Poiret瑰丽的用色，他过去曾多次使用的金色，也成为殷亦晴指定的品牌代表色。
Poiret也是个善用印花与材质的品牌，Paul Poiret当年Le Perse缇花大衣上的花纹图案，也成为如今服装表面处理的灵感，而手工制作刻意留下不完美、不对称及未完成的痕迹，也让服装展现如艺术品般的气息。
大多数的服装，殷亦晴均由简单的长方形开始，接着进行抓褶、微调、重新试装，再调整到最合适的状态。一款古金色洋装，是由两片长方形布料固定在身上不同的两个端点，同样的长方形裁片手法也出现在翻领至肩部的及踝喀什米尔茧形外套，而一袭浅灰色套装则是结合了平面打版和立体剪裁抓皱，殷亦晴表示，现代人需要合身剪裁，这个系列的结构和肩线设计，都具有非常纯粹的建筑感。
这次Paul Poiret的回归大秀，没有过度的致敬，而是从原本的设计中撷取概念，巧妙地融入流畅的线条与简约风格，但是这样的呈现是否能被现代消费者接受，目前仍是未知数。曾经是Ann Demeulemeester和Haider Ackermann两个品牌所有者的Anne Chapelle，第三度出征便要唤醒这沈睡多年的品牌，而挟带着庞大资金后盾的新世界百货集团，在亚洲也有完整的销售网络，Poiret在殷亦晴与他们的带领下，未来发展值得关注。
资料来源：Business of Fashion、Vogue、WWD、Financial Times、Yiqing Yin、Metropolitan Museum of Art
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2019-03-07 23:45:00
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